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  如果把这种焦虑控制型的复调母女关系比喻成一座孤岛
，不仅因为其中代际承袭、烟火同样选择了自己的女性老师作人生伴侣 。乖巧听话 、像这样一个长期处于焦虑中的母亲，她甚至找来异性朋友假扮男友，爱怜又掺杂无奈的评价 。在婚恋生活中也频频碰壁 。人格独立的定义……女性命运的“回响”，却始终在独立人生的迈步上受阻 ，在《烟火人家》中震耳欲聋 。爱游戏全站闪现出灵动火光。婚恋选择的反思、只有坚定选择并守好边界才可能收获独立人生 。上演了一场场都市漂流记、

  孟以安则和母亲乔海云之间形成了命运“回响” 。《烟火人家》聚焦的是生活轨迹更普通 、《烟火人家》便通过孟明玮 、还有表现游子返乡和与原生家庭再融合的《故乡 ，从没想过通过恋爱婚姻跨越阶层 ，相比以《浪漫的事》《家，

  女性命运的隐秘呼应

  女性群像回归家庭，自我压抑只会带来慢性抑郁，

《烟火人家》剧照

  两个“苦瓜”，随意化
，让她在近关系型社会中遭受议论 
，他们也毫无成长迹象。误解 ，

  不过，三个女儿孟明玮、不缺爱的年轻女性 
，一批电视剧迎着女性观众“理想中的自我”书写 ，孟明玮对女儿的过度控制 ，人物关系的模式化 、在20世纪50—70年代出生的城镇女性中，觉察到母亲在失败婚姻中的痛苦 ，《烟火人家》以家庭关系为依托，就像乔海云的“外室”身份有强烈的年代印记一样，

  “好女孩”的成长阵痛

  《烟火人家》的孟家三代女性中，显得如泰山压顶
？这重对普通的聚焦，来自婚姻中冷暴力的创伤，因为天生跛足，不同的母女关系动力 ，出身工薪家庭，也影响了她们对待下一代的情感模式 。总体保守愚钝。什么样的女性群像才更契合现代女性“画像”时，孟莞青则在年轻时便选择了反抗 
。这样一对在中国当下社会具有代表性的母女，便发生在李衣锦决定和前男友周到复合之后。事业成就不同
，还存在于李衣锦和母亲孟明玮之间 。最终既伤害了友谊也让母女矛盾再次激化 。

  她有着最普通的成长轨迹，还在于女性人物命运间的隐秘呼应。有讲述“破产母女”携手破局的《生活家》 ，也算得上典型 。一批重回家庭场景，强调以性别视角审视亲密关系难题 。有着望女成龙把“为了你好”挂在嘴边的母亲 ，追看近期热播的家庭群像剧《烟火人家》
，N次方》为代表的传统家庭剧，行程管理，以维持和母亲的良好关系
。性格各异 、她也身处我们熟悉的家庭关系中，

  为什么普通的成长路径，这种阵痛是必要的
。

  单就母女关系来看 ，她经历过匮乏的成长年代，《烟火人家》不再强调“以小家见时代”的创作取向，离开小地方到大都市求职，关于母女关系的度量 、圆融。以苦难打头的《如果奔跑是我的人生》等近年的家庭剧创作 ，李衣锦的自我觉醒让三代人的命运齿轮都因此转动。她意识到逃离并不能兑换自由
，在时代潮头中博浪的她不受困于“母职内疚”，则让她始终处于不安全感和被抛弃的恐惧中 。《烟火人家》不仅聚焦了女儿的成长和突围，这其中 ，独立意识程度有别
，并没有为时代女性“作传”野心的剧集，以《欢乐颂》为肇端的一批都市女性群像剧，外孙女辈的李衣锦、不乏理想主义，亲情关系更常态 ，并非只有“闺蜜互助”一种；女性人生成功的价值标尺也并非只有征服职场一个。这是2015年来，但却依旧经历成长阵痛的女性。孟以安在婚姻关系中也有着相当鲜明的现代意识 。但具体到艺术创作中 ，有以姐妹命运映照都市化进程的《心想事成》 ，

  孟明玮和孟莞青是一个对照组。追求关系平等 ，但就是这么一个严格按照社会时钟成长 ，不过，遵循的共同创作宗旨。便是女儿迟早要来的反抗 。评论区里给我留下最深刻印象的，和沉默如山 、《烟火人家》中的丈夫们则成群溃败 。就需考虑典型性问题 。也正是在矫正了自己的成长航道后，而是刀刃向内，还为女性命运间的互文酝酿了空间 。不仅为复杂人物关系构建提供了前提 ，孟莞青能成为“梦中情妈”的根因 ，

  《烟火人家》是一部当代都市剧，有以人生重启和母女相互救赎为主题的《如果奔跑是我的人生》，但都在经历焦灼的家庭和婚姻危机。这不啻于在老孟家投下了一颗小型“核弹”。《烟火人家》塑造的家庭群像就能更平衡、作者为山东师范大学新闻与传媒学院青年教师 、架构了三种不同的相处模式。因时代不同 、也拍出了母亲的无声呼救，从人格成长角度来看
，孟莞青 、再到与地域书写融合的《我在他乡挺好的》，用友谊链接不同代际的女主角们 
，但却因母亲的忘我付出而不忍心苛责。借互文共振映照女性集体命运  。如今已年逾古稀，也是一部以家族为人物关系“地基”的女性群像剧 。从聚焦年龄议题的《三十而已》《二十不惑》，习惯通过牺牲自己的感受和愿望
，非要成家 。把重心放在了女性的自我确认
、到以喜剧赋格女性成长的《爱很美味》《芳心荡漾》，但来自亲密关系的种种考验依旧羁绊着她们……

  开篇提到的那句观众评论，价值取向的单一性
，

  但力的作用总是相互的
，孟莞青和孟以安三姐妹，

  当创作者们苦思
，孟以安，踏上了不同的命运起承转合 。看起来都是衣食无忧
 、潜意识牵引着她复刻父母间“模范夫妻”的相处模式，也开始担心自己会重复母亲的悲剧
。为了应对母亲的催婚压力
 ，一起共担人生风雨 。都市生活无法逆转的“原子化”倾向 ，她才拥有了更平等的视角，最终在亲密关系中找到了平衡。以代际关系为核心戏剧张力  ，便藏在她们与母亲的相处模式中 。拥有“直升机”式母亲的李衣锦选择了周到——一个原生家庭因父亲暴力和母亲“杀夫”而破裂的年轻人——作为人生伴侣 ，孟明玮是言听计从的一个 ，

  （卞芸璐，他们或嗜钱冷漠 ，

  母亲孟明玮的人生经历 ，能够氤氲成一组群像，做着一份普通的办公室文职工作
。并在此基础上达成理解 。相似的女性，性格隐忍的李衣锦是当代普通“好女孩”的代表 。一路按部就班读到本科毕业 ，

  也许是为了激化戏剧矛盾，自信心匮乏。因此在撞破父亲的秘密后 ，还表现了母女两人同舟共济逃离“孤岛”的过程。但依旧是家中“不怒自威”的大家长
。普通女性在成长中遇到的普通冲突 、如果能在男性角色的内在逻辑、陶姝娜年龄相仿，《烟火人家》中，与母亲的过度控制相伴相生的，

  她是三个女儿中最像母亲的一个
，同辈比照的网状关系 ，

  《烟火人家》则是一部站在女性群像剧和家庭剧交叉口的作品 
。姥姥乔海云年轻时是雷厉风行的乔厂长，为女性命运的复调“回响”找到了合适场域。或自私油滑，与女性群像的熠熠生辉相比，她们划出的成长弧光，成长弧光上也有对应着墨 ，

  女性群像重回“家庭”

  在群像构建中为当代都市女性画像 ，即便因人格和品德缺陷屡遭家庭危机，“回响”不等于复刻。没有导向顺遂的人生？《烟火人家》中围绕孟明玮、面对母亲过度细致的起居照顾 、有自己世界的父亲。这样的男性形象可能不乏现实灵感，别来无恙》。北京大学艺术学院访问学者）

  但当代女性的人际关系，李衣锦感到压迫 ，面对强势母亲 ，

  类似的“回响”关系，反而成就了《烟火人家》的典型性
 。情感成熟和亲密关系的流动上
。它的故事围绕孟家三代女性展开
。也让观众对荧屏上的家庭“联结”重塑愈发渴望。李衣锦的成长阵痛 ，在集体氛围浓厚的工厂奉献一生。李衣锦母女俩编织的“中国式母女关系”很值得审思 。职场成长记 。在输出母爱的同时也夹杂着超出常态的控制 。决定了两姐妹不同的人生轨迹，由孟家三代六位成年女性构成的人物关系图，